雨后的小故事播放

《雨后的小故事播放》剧情简介

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李安特别认真,对启发过他的电影大师,如胡金铨、伯格曼念念不忘,而且不是那种泛泛之谈,讲的特别细致。究竟胡金铨好在哪里?大空间中的微小人物在行走,很像中国画,小空间内的“折腾”。还有中国电影不像西方重视情节,而是注重气韵(mood), 难怪王家卫那么受西方推崇,因为他很东方。空间处理上,不同于西方突出的是人,我在这个空间里如何如何,东方是人把自己放置在这个自然中,找到自己的位置融入进去,而不是突出自己。他对明史很有研究,博览群书,服装是有考据过的,细节都对,雨后的小故事播放即便今天,估计也没有导演这样做,也做不对。胡导演拍的是“艺术”而不仅仅是娱乐观众,想起到传承传统文化的作用。文化大革命使得中国文化停滞了至少二三十年。他自己的《内衣办公室》借鉴了很多,玉娇龙代表了一种性别压抑,在《乖宝真紧H嘶爽老子H》中发出了“ 五千年的

很久很久以前

2018.3.29.坡县飞北京; 不能怪电影不好把,雨后的小故事播放只能说自己太累了于是三番五次看得睡着。用nerdy的academic的语言来说就是木有a-ha!

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不明白为什么那么多评分说很好的,雨后的小故事播放是因为拍的时间问题吗?没有现在剧好???

守离

笑点一般,泪点也一般,和《雨后的小故事播放》同一个设定,不过是母女变成了父子,但却比《雨后的小故事播放》差远了,而且诚意也不足,槽点也很多

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\\2019.5.17重温。塔蒂并不在意镜头对现实空间的自然连接,而是经常在一个镜头呈现人物环境后刻意在紧接着的一个镜头中做之前环境角度的补充(即前后镜头的拼贴才可看全完整的空间构成,这便会造成空间的部分混乱与观感不畅),并不能时刻看到事物的全貌并用极其丰富的景深调度将画面内有的放矢的元素最大化运用,雨后的小故事播放呈现出一幅由塔蒂带领游历的清明上河图式的非人类的极乐盛像。重温本片方才觉得如今的杜蒙是对塔蒂的学习升级,他们都完成了对各自荒谬时代的镜像反映。